——与中国钢琴泰斗周广仁先生面对面

     20世纪下半叶至今天，中国的钢琴事业无论从教育或演奏水平来看，整体上都有了很大程度的提高。尤其是近几年，中国青年一代钢琴家不断地在世界舞台上崭露头角，让外国同仁对中国钢琴事业成就的取得大加赞叹，所有这些荣誉与辉煌，与我们老一辈钢琴教授们的殷切培养和这些富有朝气的青年演奏家们的天赋与努力是分不开的。

中国老一辈的钢琴大师们为了中国钢琴的教育事业鞠躬尽瘁，付出了很多的努力。中国钢琴泰斗周广仁先生是中国钢琴事业的领军人，她在整整60年的钢琴教龄中，培养了一代又一代的钢琴事业的接班人，率先从国外借鉴了一系列目前我国普遍应用的优秀的钢琴教材和经验，用先进的钢琴教育理念和科学方法为祖国的钢琴事业输送了一批批的钢琴人才。在谈到中国钢琴教育与教学问题上，周先生讲了自己的看法：

“我觉得我们目前对中国的作品重视有所不够。我之所以开中国作品音乐会，目的就是让中国的孩子去多弹中国自己的作品，让他们多了解自己民族的音乐。虽然50年来我们做过了很多工作，很多作曲家、钢琴家也写了很多优秀的中国钢琴作品。可是，我们现在的学生们接触的中国钢琴音乐还是很少，以至于学生对中国作品没有太多的感情。当然外国的钢琴文献有300年的历史，他们积累了宝贵的音乐财富，如果我们把钢琴艺术真正地继承过来，是需要我们长久的努力的。但是作为一个中国的钢琴家，我们也一定要把自己本民族的东西学好，哪怕我们现阶段还暂时没出现像国外的一些高水平的作品，但我们的确有这个责任来发展我们民族的艺术。

重视中国本民族的钢琴音乐，要从小孩子的教材做起。当初引进《小汤普森》这套教材，就是想通过学这套教材去学它的技术，特别是学它的音乐。但是，时代在发展，民族文化在发展，中国钢琴教育也应该随之获得发展。《小汤普森》固然有它的科学性，但我们还需要有中国民族色彩的音乐。最近几年有很多老师出了一些中国钢琴作品教程，比如作曲家石夫就写了一本很不错的中国钢琴作品；谢耿老师也出过一套中国钢琴教程，教材中的很多方法和钢琴教学路子都是很现代的；我自己不久前也跟天天艺术合作录制了一套《中国钢琴名曲》？教材；龚耀年的《中国民歌儿童钢琴曲集》，里面全部是写给儿童的中国民歌改编的乐曲，技术上的写作很规整，这样的中国钢琴教材就很不错。这些都可以纳入到我们的初级钢琴教学里去。我们已提倡很久用中国教材了，出版社、书店都有很多中国教材，钢琴教师应多去研究新教材和新的教学理念，做到因材施教，要在教学上多动脑子。

演奏中国钢琴作品的好处显而易见的。对于孩子们来说，在提高他们学音乐的兴趣的同时，还有助于他们学习中国的民族音乐。相对于外国钢琴作品来说，孩子会更乐于接受自己本民族的音乐，他们可以通过学钢琴曲来了解中国民歌。中国作品由于本民族的音乐作品在数量上还不是丰富，还没有在世界上形成一个完整的乐派。中国民族音乐想要有更好的发展，就必须要在很多方面都要做得很完善。期待中国钢琴艺术的辉煌，期待民族音乐会有更美好的明天！”