除了属和弦以外，次常用的恐怕是ii级七和弦了，它在大调中是一个小小七和弦(或称小七和弦)在小调和和声大调中是一个减小七和弦(或程半减七和弦)，它和ii级三和弦一样，属于下属功能组，最常接的是属七和弦，标准的连接方式如下：

    还有一个较常用的七和弦是导七和弦，导七和弦是建立在导音(i级音下方小二度)上的七和弦，自然大调中是减小七和弦(或程半减七和弦)，和声大调和和声小调中是减减七和弦(简称减七和弦)。由于减七和弦向主和弦(i级)的倾向更强，因此在西方古典音乐的大调作品中更常用。导七和弦和导三和弦(vii级和弦)一样，属于属和声组，它的各转位解决到主和弦的标准进行是：

    为了避免平行五度，导七和弦及其转位解决到主和弦时，主和弦重复三音。
    写成单谱表，密集排列法为：我们看到，减七和弦的原位和四个转位，听起来是完全一样的，因为它们在声学上都是小三度叠置，而仅仅在理论上不同。而同一个和弦，用不同的记谱方式，也可以写成不同的四个和弦，它们各自属于不同的调，可以解决到不同的主和弦。同一和弦可以解决到降e大调、c大调、a大调和升f大调：

也可以解决到降e小调、c小调、a小调和升f小调：

    因此，我们就可以利用这种关系，进行“等和弦转调”。
8. 大小调中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦
除了大小七和弦、小小七和弦、减小七和弦和减七和弦外，流行音乐中常用的还有大大七和弦(简称大七和弦) 和小大七和弦。
大大七和弦是由大三和弦+大七度组成：

小大七和弦是由小三和弦+大七度组成：

大大七和弦在流行音乐中运用得非常广泛。在大调中，i级、和iv级七和弦是大大七和弦，和上一节提到的七和弦一样，本节中的七和弦，和几乎所有七和弦，都和它们的三和弦属于同一功能组。

在小调中，iii级、vi级是大大七和弦。

在第三节，我们提到过的模进：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i，现在可以用七和弦代替三和弦： i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7

大调中，也可以作类似的模进：i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7-i7

平行的七和弦，给人一种不知道是大调还是小调的感觉，连调性也模糊了。

小大七和弦更多地用在和声大调的iv级上。

第六节中的一些低音声部经过音的例子，也可以解释成七和弦的转位，二和弦。

其它种类的七和弦，我将在爵士和声中介绍。

七和弦再向上叠置一个三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小调ii级的九和弦和属九和弦(v级九和弦)。

由于九和弦有五个音，把九和弦写成四部和声时需要省略一个音，小调或和声大调的属九和弦通常省略五音，其它种类的九和弦可以省略三音或七音。

把属九和弦放到前面小调的模进中代替属七和弦：

小调i级九和弦也是很常用的。

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    以九和弦再向上叠置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上叠置了，因为15度是两个八度。(十一和十三和弦的实例，请见上例。) 属音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有时也可省略。

    我们看到，属十三和弦实际上就是属七和弦+iv级三和弦，或者说属三和弦+iv级七和弦。和弦叠置的越多，它本身的功能属性就失掉的越多，连续的高叠置和弦，很容易陷入枯燥，因为很难听出和弦功能的交替了。所以大量运用高叠置和弦，需要有一定的技巧和经验。一些爵士乐演奏家就是这方面的好手。下面的例子中，把九和弦分成上下两个三和弦。

9. 附加音和弦

    所谓附加音和弦，就是在三度叠置和弦的基础上，加上一些非三度叠置的音，或用一些非三度叠置的音代替原来三度叠置的音。

    加六度音的属七和弦(v7)：这种加六度音的属七和弦，在古典音乐中就非常常见。它们一般解决到主和弦：

    六度音的属七和弦通常省略五音，六音向下跳进到主和弦的根音，代替原来五音的进行。为什么我们不把那个附加的六度音解释成属十三和弦的十三音呢？因为它是孤零零地出现的，没有和九音、十一音同时出现。

    六度音也经常附加在大调i级上，其它和弦上的六度附加音，都可以解释成它下方三度的七和弦的转位形式。

    大调i级上的附加六度音一般不用在i7和弦上，而且和弦通常不省略五音，这是它和属和弦上的附加六度音的区别。

    二度音也是一种常见的附加音，我们常常可以听到这样的进行：在运用二度附加音时，我的建议是：尽量避免和弦的根音、三音和二度附加音同时“粘在一起”，形成两个二度叠置，应让它们在时间上错开一些，或在距离上错开(如把根音降低八度)。

    四度附加音是非常常见的一种附加音，它很多时候就是一个倚音，然后解决到三音。因此，用四度附加音的时候，往往省略和弦的三音。

    下面这个例子摘自abba重唱组的“super trouper”开头部份：但有时四度附加音并不解决，特别是在一些有爵士风格的音乐当中。

10. 平行大小调之间的离调和转调；下属的属和弦所谓离调和转调之间的区别，其实一个就是暂时离开本调，而另一个是不仅离开本调，而且要巩固新调的调性。巩固新调的方法无非是：1)正格进行、2)反复两次以上的属到主、3)借助乐段的终止或半终止，这三种方法之一。
离调的标记常见为：n/v-n(n和弦的属到n)；而转调则要标出新调的调性。(请见下面例题中的标记) 不过很多时候，究竟是离调还是转调，并不是很容易判断，而一定要把两者区分得非常清楚，也没有什么实际意义。

    由于离调和转调既是较难的技巧，也是非常关键和有用的，而且更需要通过大量的实践，建立一种良好的感觉。因此，从本节开始，我放慢速度，并且每次举更多的例子。

    最常见的离调和转调，莫过于平行大小调之间的离调和转调了。当大调进行阻碍进行时(v-vi)，如果在v级之后加上一个vi级的属和弦，可以使进行更加顺畅。