农夫：

所以，弹琴时，选择好控制，控制是最难的，不控制，随手去弹，声色很响，倒简单了。

另外，再看接触时间，一根钢丝的，接触面就这么点，不会有太大的区别，三根钢丝的，实际受力的情况就大不一样了，会不会控制，能不能产生好听的声音，区别就很大。

控制好音头，也就象唱歌，控制好咬字，不要太冲，充分发挥音的持续。

感觉声音是“拉”或是“吹”出来的，就象钢琴是自己在唱，不是被人强迫而发出的声音。

如果看声波幅度的示意图，一个声音一起来就直冲峰值，便很快下降，而另一个声音，一起来上升得并不很高，峰值不明显，但持续下降得比较慢。那么，前一个音一定是突然而短促，即使它最后消失的时间比后一个要长，听觉上仍感到它早早地断了；而后一个音，在一段时间里，声音效果无明显衰减，因为开始就不是很强，听起来，就有延绵不断的效果。

钢琴的物理性能再好，最后决定的还是人的感觉。人的感觉与琴的物理原理有联系，但绝不能决定人的感受，就象用仪器调律的琴，不会被演奏者所接受。

董方宏：

[要让泛音的振幅尽可能大，就要控制基音的振幅，听起来很矛盾，但实际运用中却是有效的。举两个例子：]

——很仔细地读了。声学物理上这话的描叙包括举的两个例子是需要商榷的而且似乎是错的、但你的意思我读懂了、而且感觉有道理。

其实控制响度不是控制基音的振幅、是所有音的整体振幅。严格来说是所有（发声的）音的振幅之和、声学上可以用贝或分贝这个单位来严格测量。你的意思声学上用比较严谨的语言来表达就是好的声音有时需要牺牲响度而保持最佳的泛音组合。

但回到声音的穿透力的话题上、悠远的有穿透力的的声音仍未得到解释。这种低频（可能甚至比基音更低频）的声音怎么出来？

“控制好音头，也就象唱歌，控制好咬字，不要太冲，充分发挥音的持续”。

这句话很有道理、我也思考过。这个钢琴音头的音色就是榔头的撞击振动造成的、其振动机制十分复杂、有以下性质：

1、由撞击前榔头的撞击速度和榔头的抖动所决定；（注意榔头可能造成抖动、它是由键盘系统撞击榔头顶杆造成的、有实验数据。）

2、榔头的质材性质和琴弦的性质所决定；

3、有以上1、2所决定的榔头撞击瞬间各种线性或非线性（实验证明是高度的非线性）一级撞击振动（包括榔头抖动的输入）和榔头和琴弦的接触期间（约为6/100秒的量级、不可忽略）榔头和琴弦耦合相互作用造成的振动。

注意只有琴弦的总振动才算有效声音、因为榔头不连着共鸣板。

如果不出差错的话、以上考察是非常缜密的（相信没有漏洞）。

问题是如何考察控制榔头的初速度和抖动呢？

有以下疑问：

1、榔头的抖动是好还是坏？控制榔头什么样的振动？

考察材料：那么榔头的振动有什么样的振动？一是键盘撞击震动的直接输入、二是榔头连杆的自由振动（实验证明总存在、而且已经发现两类属于人耳能听到的振动）

直觉上、键盘撞击震动的直接输入需要控制、否则极难控制音不出现杂或炸。但是、榔头连杆的自由振动是否要控制如何控制则不知道。

进一步考察的思路是：所有键的连杆的材料形状都是一样的、所以这些连杆的自由振动都是同一种类型的振动、可各键对应的琴弦则大不相同、那么连杆的自由振动对琴弦的输入也应该产生不同的非线性耦合、也很难保证对每一个键的音不杂或不炸。所以思考的结论是这个连杆的自由振动也需要控制。

综上、得出榔头的抖动是坏声音的根源、榔头的抖动需要控制。

3、榔头的抖动如何控制？

一个直觉判断就是控制手下键时的抖动而尽量避免琴键对榔头顶杆的直接震动输入。问题是、连杆总是要发生自由振动的、键盘对顶杆的撞击力越大、自由振动发生的可能性越大。这也解释了你说的为什么要控制基音的音量（严格说是响度）。

可问题是、需要力度的音的弹奏怎么办？恐怕只有上帝知道！可上帝只告诉了吉列尔斯、却没有能告诉我们吉列尔斯的那种金属声的美音是如何控制的？我们只有听着吉列尔斯的录音发呆。

不过、涅高兹曾留下吉列尔斯的美音产生的一个训练线索、那就是砸琴、让同室人受不了的那种使劲砸琴！让上帝听得也受不了不得不来指点我们中的某些个音感很好的天才正确“砸”琴的方法。走出这个砸琴的天才、就是顶级的钢琴家——吉列尔斯、李赫特！