1980年代，所有的巴赫钢琴作品都只有一个姓氏：古尔德。他将巴赫的键盘乐作品用一种几乎变态的演绎，使人们把对巴赫零零碎碎的记忆有了系统的整理。在此期间，同样年轻的席夫在分庭抗争中并没有取得绝对的优势，仅老前辈S·里赫特有《平均律》成为新的教科书。

    进入新千年，人们在努力追忆20世纪未被充分重视的音乐家时，一个名字却开始时常与巴赫并列——莫雷·佩莱西亚（Murray Perahia）。他在2004年三月因对音乐领域的卓越贡献而被英女王授予勋爵。

    佩莱西亚在古尔德时期，是著名的莫扎特作品权威诠释者，人们很难将年轻的他与他的老师赛尔金和女中豪杰哈斯姬尔作对比。完全不一样的思想与创意，给了莫扎特键盘音乐新的生命，被誉为“莫扎特的化身”。因为莫扎特，人们时刻关注着这位“永远”焕发着青春的钢琴家，一直到今天，他在人们心中还是个初出茅庐不怕险阻的年轻人印象，可事实上，他已年近60。

    其实，早在1998、1999年，佩莱西亚就已经受了规模宏大的《英国组曲》的严格考验，虽未能超越古尔德与席夫的至高境界，但已可看出佩莱西亚对巴赫作品的钟爱。2000年推出《哥德堡变奏曲》，可谓一大创举，他完全颠覆了古尔德不照琴谱的演奏方式，也不按正规的演奏速度进行，73分钟的演奏让人充分体味到《哥德堡变奏曲》中的任何独特细节。2002年，又推出了《键盘协奏曲》全集，精湛的演奏技巧让人完全忘记了曾经有个与伯恩斯坦因为这首作品的意见不合而吵得热火朝天的怪人古尔德。佩莱西亚开始让人期待他下一张巴赫作品。

    确实不得不承认，佩莱西亚已经动摇了巴赫键盘音乐在人们心中的地位。越加成熟的演奏技巧和越加优越意境全部集中在这张最新发行的巴赫作品专辑中，有人们耳熟能详的《格兰登堡协奏曲第五号》、《意大利协奏曲》以及《为长笛、小提琴、大键琴所作协奏曲》。由于圣·马丁乐团的卓越表现，佩莱西亚更是深陷制造新版巴赫协奏曲的乐趣中。没有一个巴赫迷会不喜欢这些古乐器与大键琴合作出来的声音。他们清透，有表现力，每一个重要的细节都能清晰地听到。但正因为如此，在钢琴独奏的时候，佩莱西亚与其合作者们令人惊讶的宁静抑制了兴奋与激情的流露。不过在《意大利协奏曲》这首独奏作品中，佩莱西亚又放开了手脚，产生出非常甜美的音色和异乎寻常的激动。由此，人们更有理由去期待下一张巴赫音乐唱片的尽快诞生。