一位俄罗斯作曲家隐居在瑞士一个静谧的小城市。他在构思一部芭蕾舞剧。不过，在钢琴上，他的灵感忽至，写下了诙谐的音符，刻画了木偶的遭遇。这时，俄罗斯芭蕾舞艺术大师佳吉列大来访。听了这个音乐的片断，惊喜地发现了音乐中的舞蹈因素，他决定让作曲家以这个音乐为“核心”创作—个新的、以木偶为主角的芭蕾舞剧。

    于是，在作曲家斯特拉文斯基笔下，—部新的舞剧诞生了。主角是个人格化的木偶人，叫作彼得鲁什卡。这部舞剧就以《彼得鲁什卡》命名。在这枚摩纳哥发行的邮票上，—边是佳吉列夫和法国芭蕾舞艺术的经纪人布洛姆，一边是主角彼得鲁什卡。

    舞剧《彼得鲁什卡》于1911年6月13日在巴黎首演，成为斯特拉文斯基继《火鸟》之后又—部成功之作。

    这个舞剧的音乐和脚本都是作曲家写的。在总谱上，他标示出了舞剧的场景与内容，—部总谱，既是音乐的蓝图，又是舞剧的脚本。

    剧情：“第-一场，开斋节上的民间狂欢。老魔法师上场，演奏长笛。木偶台启幕。人们看到三只木偶；它们叫：彼得鲁什卡、阿拉普和巴列林娜。魔法师让它们复活了。三只木偶和谐地跳起舞来；第二场，彼得鲁什卡的房间。门开了，木偶丑角被踢进来。彼得鲁什卡的咒骂声。巴列林娜进来。彼得鲁什卡爱着这个木偶舞女。但她又走掉了，彼得鲁什卡绝望了；第三场  阿拉普的房间  木偶人阿拉普的舞蹈。巴列林娜来了。她跳起舞来。阿拉普与她同跳圆舞。这时，彼得鲁什卡出现了。阿拉普与他吵了起来。巴列林娜昏倒了。阿拉普把彼得鲁什卡推了出去。第四场，开斋节上的民间狂欢。假面舞会开始。人们在狂欢小没有注意到木偶台-仁的喊声。木偶阿拉普要得到巴列林娜，他把彼得鲁什卡赶下舞台，并追赶着他。愤怒的阿拉普追上了彼得鲁什卡，用马刀砍杀了他。彼得鲁什卡脑袋粉碎，倒下了，可怜地死去了。人们去召唤魔法师。他抱着尸体摇动着。人们散开了。木偶台下出现了彼得鲁什卡的幽灵，他向魔法师伸出了长鼻子，魔法师恐惧地后退着，放下了彼得鲁什卡的尸体。”

    斯特拉文斯基在这部舞剧中将音乐与剧情紧密地构筑在——起，四个场次犹如启承转合的交响乐的四个乐章。舞剧中浸润着俄罗斯的民族特征。如第一场中的著名的“俄罗斯舞曲”，其旋律由庞大的乐队演奏，犹如发自一个巨大的手风琴风箱，旋律中充满了民歌风韵。

    舞剧音乐依然显露出作曲家现代风格的音响色彩与倔强的创作个性。在探索二十世纪新的音乐风格上，从《火鸟》到《彼得鲁什卡》，斯特拉文斯基的创作印下了他前进的足迹。不过，当时的观众对作曲家“用另一种风格说话感到吃惊。